J’imprime des photos en cyanotype sur des carreaux de céramique. Le cyanotype, par sa chimie simple et sa profondeur chromatique, inscrit l’image dans la matière avec une forme de lenteur presque méditative. Sur la surface lisse et minérale du carreau de céramique, l’émulsion photosensible réagit à la lumière pour révéler des empreintes d’un bleu dense, où chaque détail semble à la fois fixé et diffus. Cette technique, héritée des premiers procédés photographiques, dialogue ici avec un support durable, presque architectural, transformant chaque carreau en fragment de mémoire.
Au Portugal, cette pratique trouve un écho particulier dans la tradition des azulejos. Comme eux, les cyanotypes sur céramique composent des récits visuels à partir de modules répétés, juxtaposés, assemblés. Mais là où les azulejos racontent souvent des scènes figuratives ou décoratives, ces images capturent des traces contemporaines : textures de murs, lignes de rues, motifs anonymes glanés dans le paysage. Le bleu du cyanotype, bien que différent, entre en résonance avec celui des azulejos, créant un dialogue subtil entre passé et présent.
En recomposant ces vues rapprochées en mosaïques, le geste rejoint celui de l’artisan : assembler des fragments pour faire émerger une vision d’ensemble. Chaque carreau devient une unité de perception, et leur agencement révèle un territoire multiple, fait de détails, de strates et de correspondances. Ainsi, le cyanotype sur céramique prolonge l’esprit des azulejos tout en le déplaçant, transformant la surface décorative en archive sensible du réel.